Как сказано во вступительной статье к выставке "Дмитрий Козырь специализируется на химерической археологии и готической энтомологии". Что из этого следует? Скелеты несуществующих монстров с человеческими черепами и туловищами птиц, собак, кошек или наоборот, с черепами птиц, собак, кошек, а ребрами бог знает кого еще. Каждый «портрет» выполнен в фас и профиль, подписи есть к каждому скелету – «Гарпия Зловонная», «Сатир Похотливый», «Грифон Гиперборейский». Размером графические скелеты небольшие – 70 на 90 см, так что ужас на зрителей не нагоняют и выглядят вполне забавно. // Далее...

Комментарий: Может быть на зрителей скелеты ужас и не нагоняют, зато вызывают вполне закономерное недоумение и навевают совершенно определенные воспоминания. Дело в том, что вышеперечисленные работы Дмитрия Козыря чрезвычайно напоминают проект Марии Заборовской и Николая Барабанова «Мифологичекая анатомия», демонстрировавшийся летом 2001 в санкт-петербургском Музее кафедры анатомии животных Академии ветеринарной медицины на Черниговской, 5. Редкое, поистине фантасмагорическое совпадение... Вот такой постмодернизм-с.

Больше всего я недоволен сценарием, который сам же и написал. Сейчас с ОРТ у меня идут переговоры об экранизации следующего романа: видимо, будет телесериал по "Турецкому гамбиту". И в его сценарии я постараюсь учесть ошибки. Главная из них - привязанность к тексту. О тексте нужно просто забыть, в сценарии будет в известной степени другой сюжет, но на том же фоне и с теми же персонажами. // Далее...

Автор эксплуатирует жанр в последнее время редкий - городскую пейзажную фотосъемку. Здесь почти нет людей, как нет и хрестоматийных перспектив, шпиля Адмиралтейства и Исаакиевского собора. Здесь особенный Петербург, неслучайный и очень личный. Его завораживающие уголки. Либо раннее утро, когда туман заволакивает пол-объектива, либо поздняя ночь, когда свет фонарей превращает мокрую брусчатку в диковинные узоры. Тишина, никого вокруг. Редкий турист увидит город таким, а снять такие редкие кадры может лишь коренной петербуржец. Петербург - это город, который всегда пытался оторваться от собственной реальности. Встать над костями роскошью дворцов и соборов, выползти из болота, забыть о вони своих каналов. Его всегда изображали по-особенному. За реальными постройками всегда стоял миф города, необыкновенно сильный. // Далее...

На Fair участники Escape Валерий Айзенберг, Богдан Мамонов, Антон Литвин и Лиза Морозова изображали из себя галерею. Торговали собственными произведениями. Главным из них было видео, демонстрируемое на большом экране. Дорогой обувной магазин в «Манежной яме», толпа покупателей и просто любопытствующих. Среди них, как играющие в «море волнуется раз, море волнуется два, море волнуется три, морская фигура замри!», остолбенелые фигуры «эскапистов». Причем каждый из них символизирует собой какую-то знаковую фигуру современного российского общества. Айзенберг – «неместный». Мамонов – «интеллигент». Литвин – «представитель среднего класса». Морозова – «просто женщина». Копия этого видео стоила $300. Кроме того, предлагались фотоплакаты по $700 за штуку и забавно-нелепые объекты стоимостью от 600 до 1200 долларов. Британские посетители смотрели, хвалили и говорили: «Как интересно, оказывается в России совершенно такое же общество потребления, как у нас». // Далее...

4-й фестиваль "Под крышей дома..." завершился весьма парадоксальным образом. Карим Рашид, американская звезда дизайна, прочитал лекцию о том, как надо обустраивать пространство: ярко, биоморфно, мобильно, виртуально. Жюри же, в котором Рашид состоял, дало Гран-при Михаилу Филиппову - ярчайшей звезде московского классицизма. // Далее...

Шесть лет назад Лоренцо в день своего двадцатипятилетия занялся в ночном море любовью с обжигающей незнакомкой из Валенсии по имени Элен. Шесть лет спустя он узнал, что у него от той любви родилась дочь Луна. Ища с девочкой встречи, он сводит знакомство с ее молодой няней, Белен, мать которой - отставная порноактриса, чьими кассетами черноглазая Белен возбуждает Лоренцо. Когда Элен с очередным любовником отлучается, Лоренцо проникает в ее дом, чтобы прочитать своей дочери сказку и в первый и последний раз заняться любовью с Белен, но собака загрызает ребенка, няня режет вены, а писатель окончательно теряет рассудок. // Далее...

Ширин Нешат: - Для меня важнее всего существование самих противоречий. Мне необходима другая сторона, иные ценности, чтобы показать предмет, рассказать о том, что меня интересует. Тогда работа кажется более провокационной и интересной. Мужчины появляются в моих работах только как противоположность женщине. Так же Запад необходим мне, чтобы полнее выразить Восток. // Далее...

Классик соц-арта, неустанный певец прелестей «имперского стиля» верен себе: на его фотоколлажах летают советские и германские военные самолеты как агрессивные знаки Империй. А прямо на эти фотоколлажи аппликациями и мазками масляной краски наложены супрематические орнаменты. Авангард и тоталитаризм не то сошлись в смертельной схватке, не то мирно сосуществуют, как и положено родственным системам. Но как-то нет сил ломать голову над позавчерашними идеологическими дилеммами — очень уж эффектны сами работы Орлова (черный фон, контрастные фотографии самолетов, яркие прямоугольники и круги Малевича). // Далее...

Не уверена, что западный или восточный (японский, китайский) турист отдаст свои длинные доллары за право любоваться новым комплексом Манежной площади или захочет пройтись по его магазинам, где вещи стоят значительно дороже, чем в других мировых столицах. // Далее...

Комментарий: Не стоит быть такой категоричной. Вне всякого сомнения, манежное подземелье - уникальное архитектурное сооружение. Насколько мне известно, такой экзотики нет нигде в мире. За возможность лицезреть эту квинтэссенцию дурновкусия во всем его беззастенчивом великолепии не жалко и заплатить $.

Так, Клод Вейль уверяет, что до 1935 года Деды Морозы всего мира были одеты в белые шубы. А своим красным нарядом Санта Клаус обязан дизайнеру Coca-Cola, который одел его в цвета своей торговой марки. // Далее...

Комментарий: Теперь честолюбивые и дальновидные родители могут наглядно объяснять детям, что путь к мировому господству и в самом деле пролегает через освоение дизайнерского пространства и золотоносную область рекламных разработок. Если уж даже сам Санта-Клаус переодевается по спецзаказу, что же говорить об остальной армии разнообразных полиморфных персонажей.

Но настоящих радикальных прорывов искать следует на втором этаже - там некий Евгений Рябушко показывает "Иную любовь". Иная любовь простирается от этюдов с педофилическим оттенком до этюдов с оттенком мягкого порно. Некоторая завуалированность, кое-как прикрывающая подробности, видимо, служит основанием к тому, чтобы рассматривать Рябушко как художника. Проект, претендующий на художественность, в конце концов, оказывается просто-напросто унылой смесью эротики, порно и жанровой бытовухи. // Далее...

Комментарий: Выставка в Фотоцентре по своему уровню - полная противоположность экспозиции в «Новом Манеже». Такое впечатление, что фотографы просто не знают, что же им делать со злополучной «телесностью». Представленные проекты колеблются в диапазоне от обескураживающей литературной прямолинейности до клинической наивности и полнейшей невнятицы. На фоне всего этого нелепого эксгибиционистского псевдорадикализма и вязкости резко выделяется единственная интересная серия - «Булимия» Георгия Острецова.

Мы привыкли представлять век перед революцией по чопорным снимкам прабабушек. Но это было и время безудержной порнографии - толстых теток в смешных панталонах и без них. В двадцатые бодрые гимнастки вытеснили и прабабок, и проституток. Пришло время дерзаний. // Далее...